賴佳谷

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內容簡介: 《國語補音》研究實際上可以算作是《國語》研究的一個方面。由於《國語》研究歷來比較薄弱，關於《國語補音》的研究就更為薄弱。自宋庠（996-1066）《國語補音》出，一直到清代黃丕烈（1763-1825）作《校刊明道本國語韋氏解劄記》、汪遠孫（1789-1835）撰《國語明道本攷異》考校《國語》版本之異同，才對《國語補音》比較重視，引證《國語補音》以明《國語》公序本與明道本之異。
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博客來書店本書探討《國語補音》異文分三個方面，其一為《〈國語補音〉三種版本校異》，即本書上編，以《國語補音》宋刻宋元遞修本為底本，參校文淵閣四庫全書本和湖北先正遺書本，逐字進行比勘，凡有異文之處，一一核對，參以《經典釋文》、《廣韻》、《集韻》、《說文》、《玉篇》等小學書，對《補音》音注之來源進行考查，對三種版本的異同判斷是非並定取捨。
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  作者： 郭萬青    新功能介紹
• 出版社：蘭臺網路    新功能介紹
• 出版日期：2015/01/01
• 語言：繁體中文

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內容來自YAHOO新聞

無垢20年 再舞《花神祭》

中國時報【汪宜儒╱台北報導】

由舞蹈家林麗珍創立的無垢舞蹈劇場成軍20年，至今僅發表《醮》、《花神祭》與《觀》等三部舞作，緩、靜、空、沉的氛圍、對人文與自然土地的關懷，以及儀式性的肢體表現為共通特色。其中的《花神祭》已10年不見，在20周年的紀念時刻，即將再現。

紀錄片加持 開賣完售

今年4月，紀錄片導演陳芯宜跟拍林麗珍10年的紀錄片《行者》上院線，以奇兵之姿創下立足院線近3個月、總票房近4百萬元的佳績，而這股效益也延續至《花神祭》的演出，開賣首日，原本安排的3場演出、4千多張票銷售一空，後續追加2個場次也幾近完售，讓原本習慣慢慢賣票的無垢對於電影所帶來的效應也嘖嘖稱奇。

專注是儀式 舉重若輕

《花神祭》首演於2000年，演遍全球各大藝術重鎮，包括法國里昂國際雙年舞蹈節、西班牙馬德里秋季藝術節，其獨特美學更躍上里昂國際雙年舞蹈節20周年的專刊封面，而上回完整演出，已是2005年的台北藝術節。

創團20年，只有3部舞，65歲的林麗珍笑說是自己笨，所以編舞慢，但她認為創作路上本來就是人人各有提煉手法，「我是一層一層疊，慢慢疊，那像是土地一樣，是層層堆累的，而我只能盡我所力。」

很多人問林麗珍作品中的「儀式性」從何而來？在她眼中，專注就是儀式，且各行各業皆然，「我16歲開始跳舞至今，每一場演出都當成最後一次。不論做什麼，專注、進去了就有次序，對待事物的角度也會變得溫柔、尊重，然後可以舉重若輕，感官也開了，可以再一次認識自己，進而體會他人。」

四季迭嬗中 歌詠人生

「其實我的動作都很簡單，半蹲、緩沉下的身體，是對土地的親近與尊敬，向上延伸、扭轉的身體，是盛開生命的的模樣。」在《花神祭》中，四季迭嬗中的生命風景，就是林麗珍傳遞的主題。

於是在〈春芽〉裡，全身粉白的男女花神互不相望、遙遙心屬，翩然交會又新生力量，〈夏影〉中，錯落竹棒聲與鼓聲隆隆喊吶著人類原始的慾望。直至〈秋折〉，林麗珍的人聲吟唱、巴烏與僧波鑼的綿密悠長，悠悠蕩蕩，交織成一篇人生詠歌，最後的〈冬枯〉，以琵琶配上洞簫，以頹下的、親近大地的身體迎接生命循環的最後階段，糾葛著痛與清明瞭然，終於超脫生死。

《花神祭》將於9月17日至20日在台北國家戲劇院演出。

新聞來源https://tw.news.yahoo.com/無垢20年-再舞-花神祭-215008979.html

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